《木乃伊归来》、《古墓丽影》的上映让我们再次见识了好莱坞电影的手段，不仅仅是华丽的场景，奇幻的特技，还有将探险精神、神话题材相融合的巧妙构思。这类影片还有早年间上映的、由哈里森·福特主演的《夺宝奇兵》系列，一个全能的考古学家，由美女相伴，穿行在神秘的墓穴和宝藏之间，最终怀宝而归。没有历史的美国把目光投向古老的东方，建立了这类影片的模式。而在拥有悠久的历史和文明、宝藏遍地的中国，这类影视作品却寥寥无几，明显是一个有待开掘的题材富矿。
　　
　　 就记忆所及，我们看到过的类似影片有中日合拍的《敦煌》，但它的主线不是辉煌的敦煌文化；有《兰陵王》，一个从原始面具演化出的传奇故事；还有《古今大战秦俑情》，一个以秦俑为依托，贯穿了2000多年的爱情故事，让人想起西方的吸血鬼影片……5000年的历史，无数不解之谜，提供的仅仅是这有限的内容吗？
　　
　　中国缺少这类作品，未必是从业人员的疏忽。中国古代文化史的研究者孟晖认为：“这与文化精神有关，西方的探险文化传统联系着资本主义扩张、殖民的历史，他们的冒险故事总是发生在第三世界，他们构造的故事总是带有所谓的‘文明’征服‘野蛮’的意味。而中国人面对历史不会产生这样的情感，没有‘探险’的欲望。”
　　
　　没有探险的欲望不等于没有好奇心。近年来，每次重大的考古发现都被新闻媒体广泛报道，引起了公众的关注。笼罩在历史的尘埃中的丝绸之路为什么总给人一个神秘的背影？三星堆面具奇特的造型从何而来？美丽绝伦的青州石刻为何在地下沉睡千年？牛河梁文化为什么会出现裸体女神？法门寺佛骨经历了什么样的风风雨雨？……这一切，专业的图书、刊物会有多种多样的专业的解释，但永远不可能吸引公众的注意力。那么，它们是否能成为影视作品的题材，让绚烂的中国古代文化以一种通俗传奇的方式进入公众的视野呢？
　　
　　如今我们面对自己的历史有一种奇怪的态度，一方面对绚烂的古代文化经常视而不见，让它们沉默在故纸堆和博物馆里，另一方面谈起历史就特别严肃，一看见电视或电影里的“戏说”必定有人大发感慨。影视作为商业媒体，肯定有它庸俗的一面，但在这个时代，这是不是普及文化的一种有效方式呢？对陌生的事物，首先要知道，才会有兴趣，才能进一步了解。
　　
　　

摘自华夏经纬88huaxia88

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