材一样,这套
教科书是通过实例
教学语法的。
学生所听到的和看到的是在一定情景之中使用的语言,基本的句型结构反复出现,
学生自己可以 逐步发现规律,归纳出语法规则。因此,
教师要做的工作是在可能的情况下,首先让
学生在可理解的语言环境 中接触新的语言。这样他们先理解了语言的功能和意义,在此之后才引导他们注意用来表达这一意义的语法形 式。如果等到
学生能够多次地将他们在某种意义上讲“已懂”的东西发掘出来从而能参与讨论的时候才讨论语 法,那么所传递的就是一条无声的信息。新知识的获得过程是在他们内部进行的,而且为他们所驾驭。事实上 ,在当前强调培养
学生
学习能力的形势下解决好交际法与语法
教学这一关系问题是十分重要的,它将使中
学教 师更加放手地运用交际法,使
学生真正掌握一门语言。
误解之二:交际法只
教口语
早期的交际法也和在它之前的
教学法一样曾受到语言
学中把口语视为第一的大潮的影响,对于大部分用这 种方法
学习外语的
学生来说,
学习目的是用于交际,如参加国际会议时能自如地与与会者自由交流,出国时能 周游自如、能和外来的客人交谈等。这是产生这一误解的原因之一。在我国,外语
教学自1862年开始基本上是 按照欧洲古老的“语法翻译法”的路子走过来的,此后虽进行了
教学改革,但由于受多方的干扰,改革发展并 不快。80年代以来,我国外语
教学研究取得了很大的成绩,人们开始研究结构法和功能法,注重听说读写能力 的全面培养,但不少
教师对交际法的实质并不了解,于是一些地区为了使
教师尽快熟悉新
教材并应用好交际法 ,举办了“三新”培训班,组织观摩了一些“示范”课,但由于时间短,条件限制,加上个别主讲人和示范课 表演者的“个人所见”导致
教师走进只
教口语这一误区。另外,交际法强调
学生要大量地、有目的地操练,这 就很容易地被一些
教师理解成这样一条原则:
教师讲话时间应该减少,
学生讲话的时间应该尽可能地增多,把
学生结成对子,令其相互交谈以达到交际目的。这是产生误解的另一个原因。
这一误解产生的结果是一些
教师一味地追求口语
教学,在课堂上不管
学生是否听懂,全部使用目的语进行
教学,安全排斥本族语,对语法知识也一概不讲,结果大部分
学生只
学会了一些口语,但语言知识
学不透、考 不好并出现明显的两极分化。这一结果说明有的
教师对“交际”二字并不理解,害怕被戴上
教学方法太“传统 ”的帽子。众所周知,交际不单是通过口语,也不单是由书面语的方式进行的,交际能力的培养应体现在听、 说、读、写四个方面上。用目的语
教学是交际法所提倡的。在
学习的早期阶段先抓口语,使之成为
教学手段, 早日占领课堂,可以使
教师
教得生动活泼,
学生
学得轻松愉快。通过口语
学习英语,是
学习地道的英语语音的 可靠保证,但
教师应注意语言的“可理解的输入”(comprehensible input Krashen 1983),只有在
学生能理解 所
学语言、有可懂输入的前提下,也就是说
学生跨越了“信息沟”才能说是贯彻了交际性原则。
误解之三:交际法就是伙伴活动(pair work),伙伴活动就是角色游戏(role play)
Geoff Thompson认为这一误解不在于对伙伴活动本身的强调,而在于对后半句话的应用范围的错误理解。 角色游戏固然能培养
学生的
学习兴趣,调动
学生参加交际性活动,但如果只是要求
学生做些简单的分角色朗读 或是简单地让
学生按照
教学内容进行扮演,这与结构法所使用的机械操练又有什么两样呢?角色游戏这一课堂 活动是个混血儿,其双亲是当代语言
学习理论中两种鲜明的主张:一方强调语言课堂中的活动应模仿真实世界 ,这里角色表演变成“真实表演”;另一方强调,在追求深层现实主义的过程中,课堂
教学应激励每个
学生对 内心世界进行想像性的自我表达,这里角色表演便成为了“超真实表演”。从表面上看,超真实表演是感情、 价值观念、观点、理解等的自我表达,也正是
教师所追求的
教学效果,但实质上正如Coleridge所说,是“诗一 般忠诚”的“自欺欺人”,即甘愿操练一些雕饰的情景。Brumfit认为,这种雕饰的活动没有意义,因为它缺乏 “认知和知识的广度”,而随着
学习者的逐渐成熟,把所
学的语言知识自由地、真实地用于交际的能力变得越 来越重要了。另外,交际法的本意是弥补结构
教学法忽视语言运用的不足,而无论是课堂内的“角色游戏”, 还是模仿真实情景的“角色表演”,都不能达到真实、自由地交际这一目的。因此,我们不但要把伙伴活动看 作是一种有用的后续活动,即在
教了一个新的语言点后,让每一个
学生在同一时候得到操练,而且要使伙伴活 动延伸到
学生能在语境中实现语言单位的交际价值,并根据语境信息,个人知识和语用规则来创造、推导和协 商所要表达的思想和意思。
误解之四:交际法对
教师的要求太高
交际法与较广泛使用的翻译法和听说法相比对
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